“爷们儿，你这是在写书？”

余谦翻看了几页，不由得转头望向苏墨问道。

“不是。”

苏墨一边擦着后背，一边说道：“这是卓逸凡的人物小传，我也是凭着剧本里的人物，还有我对这个人物的理解写的，也不知道对不对。”

“正好，谦哥，你帮我看看，是不是有什么要补充的。”

“补充？”

余谦咂了咂嘴，一时间竟不知道该说什么好。

他数了数，一共十五页，从卓逸凡出生开始写起，包括卓逸凡的成长，甚至连他的亲人、朋友都有介绍，直到他来到非洲接管他父亲的工厂。

虽然看上去都是如细纲一般的描述，但其中的逻辑，人物设定，简直不要太缜密，太完美。

就这，

到底谁该指点谁啊？

至少，余谦可不认为自己可以弄出这么漂亮的人物小传，能把一个人物剖析的这么透彻。

换句话来说。

表演三大流派：

1、斯坦尼斯拉夫斯基体系，又称体验派。

就是我要演谁，就要深刻体会这个人，将自己彻底融入这个角色，给人一种本色出演的无差别感；

2、布莱希特派，又称为表现派。

表现派强调演技，所有的一切都是演的，演戏的时候我是剧中人，演完，我依然是我；

3、梅兰芳流派，也就是梅派。

梅派就是一种写意的表达形式。

是把古代戏曲艺术和美学的思想相融合的一个命题。

他的重点是以突破空间的限制，突破时间的限制，以舞台虚拟，动作虚拟，来营造一个与现实生活相差甚远，但又很富有意境的舞台世界。

因此，梅派体系也被称为程式化的表现手法，他更适合于舞台，能给观众带来极具特色的形式感，观赏性，一般在影视剧中，这种表演形式会过于脱离剧情，因此鲜少演员应用。

对于大夏演艺圈的艺人而言，表现派是最被广泛应用的。

而余谦，他演戏的方式属于体验派。

而苏墨。

他在《快把我哥带走》里面饰演时分的时候，用的是体验派的方式；

在《从你的全世界路过》中饰演茅十八时，则是运用的表现派的方式。

此刻，苏墨思考的演戏方式，是倾向于近代新生的一种并未完全成型的演技体系：构思法。

构思法，

是以剧本设定的社会、环境为背影，以其他角色为配角进行对比，以自身饰演角色为主角，通过思考、构架出该角色的完整故事。

然后再将自己构建的角色反向融入剧本中，通过“体验派”的方式，让其与原本剧本中的社会、环境、其他角色进行磨合、交融。

使其在不破坏剧本中其他任何人物的情况下，合理地，真实地存在。

最后，在饰演时，以“表现派”的方式，保证自己饰演角色的稳定性和表现性。

想做到这些。

需要足够的聪明，更需要拥有一定的阅历和对事物的分析能力，分解能力，重建能力等。

简而言之，

这是个将体验派、表现派相融合，又掺杂了自我情绪和人物重新构造的表演体系，其实过去也好，现在也好，很多人都用过相近似的表演法，只是这种表演法并不完善。

所有演员最终总会有倾向性地以体验派或表现派为主的去学习和演戏，因为有体系的东西，学起来相对简单。

苏墨用这种方式，也并未考虑过什么派系，什么表演法，他只是单纯的感觉，这样做应该能让自己的表演的更加好，更真实一些儿。

“那什么，我还得再去叫两个人。”

“你收拾好了，直接去后面那个帐篷就行。”

“爷们儿，你这个人物小传我先拿过去看看，吃完饭你再拿回来。”

说着，余谦不待苏墨回应，抓起桌上的笔记本便出了帐篷，一转身，他先奔着后面的帐篷大步走去。

“这么急？”

“谦大爷什么时候变成急性子了？”

苏墨自语着，换了一套短袖，大裤衩，转身拨开宋雨绮的蚊帐。

“雨绮，起床吃饭了。”

苏墨捅了捅宋雨绮的手臂，喊道：“再不起床，晚上你要醒了可就没东西吃了。”

“哦。”

宋雨绮睁开眼，瞅了苏墨一眼，一翻身，又闭上了眼。

“……！”

苏墨再度喊道：“起床，吃饭啦！”

“知道啦！”

宋雨绮揉了揉眼睛。

下一秒。

又没了动静。

“呃……！”

苏墨一阵无语。

这到底是起，还是不起啊！

苏墨罕少跟女生打交道。

曾经拍摄《快把我哥带走》的时候，他倒是有几次叫过张梓枫起床，但张梓枫从不墨迹，叫醒了便起床，可痛快了。

但眼前的宋雨绮。

苏墨只感觉脑壳疼。

这若是个男生吧，苏墨肯定一把给他拽起来。

若再不醒，苏墨能扛起来，直接把他脑袋插水盆里。