几次三番，虽然终归是见到了小畑健，但是看到他这张小胡子脸，宫原静一时之间又不知道要把话从何说起了。

这位职业生涯相当波折的漫画家，现在看起来似乎有点未老先衰的意思啊。

宫原静低头沉思，有时候不禁想想象一下，如果让小畑健和富坚义博杂交一下，把他的脑洞分30%给他，把他的勤奋分30%给他，于是……

1，小畑健获得了创作能力，富坚义博变勤奋了。

2，富坚义博失去了创作能力，小畑健敢于接受扑街的命运，并且学会了打麻将……

好吧，这个时候多考虑一下1，尽量无视2这种可能性，作为一家，漫画出版社的社长，当然更想要的是创作欲望旺盛、创作能力强、主观勤勉从不拖稿的作者了。

虽然说小畑健不是富坚义博那种类型的天才式漫画家，但是其实要是说出道的时间的话，他也很早就进入漫画这个行业了。

早在小畑健的高中时期，他就向集英社进行了投稿，并且获得了少年JUmp编辑部的关注。

他的第一份投稿作品就获得了集英社漫画赏。

设想一下，如果小畑健在此之后的第一步连载作品成功了的话，那么他也就成了所谓的“高中生天才漫画家”了。

但是他身上并没有出现过这种噱头，这就意味着他的第一步作品失败了。

他的画功后来受人称赞，但是在最初的时候这种画功他是不具备的，小畑健的出道作品风格上偏于粗犷，绝对没有他声名鹊起以后那种细腻和写实的风格。

小畑健入选集英社漫画赏的作品名字叫做500光年神话，也就是凭借这部作品，他受到了集英社JUmp的编辑的青眼，并且在次年的时候就正式出道获得了连载的机会。

当时他的连载作品叫做耍帅爷爷G（不知道跟尾田的拉奥G有没有关系），是一部无厘头搞笑机器漫画。

小畑健，最初是搞笑漫画家来着……

这么总结一下这部作品扑街的理由吧，首先漫画中的主要角色年龄都是老人级的，在少年漫画上画老头子的故事，小畑健想法的新奇可见一般。

稍微考虑一下读者的带入感……就没有代入感。

再考虑到当时的王道漫画，不是赛亚人变身，就是欧拉欧拉欧拉，搞笑漫画本身就是歧路一条了。

所以他的这一部出道作品，无论是人物情节故事，乃至是最根本性和基础性的题材，都没有什么卖座点，迅速被腰斩也在情理之中。

在出道作品扑街之后，小畑健似乎是察觉到了自己讲故事的能力太差，也可能受到了别的什么刺激，总之他不再担任原作，而是寻求跟其他原作者的合作，专注成为了一名“作画”。

到后来的“阿拉伯大战魔神”这部作品的时候，故事怎么讲的先不去谈论，从这部作品之中就可以看出小畑健的画功不只是提高了一个档次，对于自己手下的原稿小畑健已经开始精雕细琢了。

到了现在的傀儡师左近，他的画功还在进步。

如果没有宫原静的干预的话，到了棋魂的后期，小畑健的画风才臻至大成，彻底的找到了属于自己的道路。

从棋魂之后，他才画出了令无数人拍案叫绝的dEAth`NotE。

用了十年的时间，小畑健成功的从一个“大街漫画风”转型成为了“写实漫画”的代表人物，更从“以线造型”的境界提升到了“以型造线”的境界，其中他画功画技的进步是毋庸置疑的。

小畑健的漫画家之路是什么？

他笔下的亚城木梦叶画不了正统的王道热血战斗漫画，而攻于和精于邪道漫画，那么他本人呢？棋魂算是热血，但是不战斗，至于死亡笔记，这是邪道中的邪道了，在它之前，几乎不会有人能够想象得到这种作品能够登上少年漫画进行连载。

与原作者的协作，避开最正统的王道作品，构思特立独行的故事，这就是小畑健。

要是说小畑健最成功的作品的话，大概是死亡笔记，但是对于他的一生而言最为有意义、最重要的作品的话，应该还是在此之前的棋魂。

这部作品让小畑健从一届扑街漫画家迅速的转为一线作者，并且一举奠定了他在漫画界的超然的“原画”作者的地位。

究其原因，不只在于棋魂的热卖以及作品的影响力，更在于这部作品给小畑健带来名气之后，以后他再也不会缺少原作了。

原作，对于一位作画来说至关重要。

以前的时候，大概是小畑健找原作作者，棋魂之后，他就能坐在家里等原作者找上门来了。

他从一个被选择者，拿到了选择的主动权之后成为了一个选择者，所以之后他才能碰到那个叫做大场鸫的人。

而在社会影响力的范畴上，棋魂证明了在日--本漫画是多么神奇的一种东西，“藤原佐为”尽人皆知，棋魂更是为日--本围棋的发展做出了巨大的贡献。在棋魂连载的几年间，日本的围棋人口由三百多万人迅速回升至四百多万，尤其要指出的是这增加的近百万围棋人口里绝大多数是青少年。

所以概括一下小畑健的生涯，前途是光明的，道路是曲折的。

也许在多年以后，他回顾自己的人生还能说出“我的生涯一片无悔”这种话来，毕竟以一个成功者的角度来看，那些事先经历的挫折都可以算作是人生的财富了。

但是那得说以后了，对于现在的小畑健而言，他只知道自己的道路是坎坷曲折的，但是讲前途是光明的，对不起，他真心看不到。

要是说这个时候的小畑健在集英社多么受重视，这个宫原静真心不相信。

小畑健自己都不相信，所以他对于一家漫画出版社的社长几次三番的约见自己才会觉得好奇。

稍微考虑了一下之后，宫原静还是决定实事求是的把话说出来。

他的第一句话，既不谈小畑健的优势，也不谈木槿社看重他的理由，而是说道：

“不知道小畑健老师有没有关注过我们木槿社，在我们木槿社，有一个特殊的部门或者组织，叫做剧作委员会……”

这绝不是引诱，更不是诱惑，只是在实事求是的讲事情而已。

小畑健需要什么，宫原静就让他第一眼就能看到木槿社有什么。

剧作组就是为这样的原作者量身定做的！

你不是不会讲故事吗？

来这里，我们有的是故事，各种各样的，分门别类的，应有尽有的。