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并且可以这么说。

对于一部小说的好坏，如何判定。

甚至是当读者读完一遍，回味小说的某个情节丶某个人物时，有动力再重复读上一遍。

随着金庸同意与唐秋夜合作后，没让唐秋夜计划书白写，小昭心里开始思索，杂志社与印刷公司还多少多余的资金，而同时唐秋夜就要开始考虑连载《射雕英雄传》所需的版权费。

“那不知金庸先生，这版权费需要多少？”唐秋夜试探的问到。

金庸没想到唐秋夜刚谈定合作意向，就马上谈起小说的版权费，但做为老江湖金庸只微微愣了一下，就说道∶“如今在香江，武侠小说的作者，每千字五十元至百元不等，一般作者也都能在千字五十五元这个数字上下起伏，……你就按千字五十五元给吧。”

“千字五十五元？”听到这个价格，唐秋夜脸上虽然平谈如常，但内心却不勉欢喜。

原本唐秋夜他还打算以一元一字的价格作为连载《射雕英雄传》的版权费，并且一元一字也是唐秋夜心里承受的底线。

但这不是说金庸的小说，就值一元一字。而是他不愿意超过这个价格，毕竟《射雕英雄传》已经十多年的老书了，就算修改后重新在杂志上连载，能产生的影响力是极为有限，再加上唐秋夜手头上资金有限。

他还打算。

最终版权费要是是以一元一字的价格成交，那《迷失森林》每期连载《射雕英雄传》的上限字数为两千字。

但随着金庸金口一开，唐秋夜也就没有这个必要。

规定每期上限字数两千字……

《射雕英雄传》全书约120万字以一元一字，那就要120万江币，而以千字五十五元的价格成交的话，最多也只需六万六千至六万七千左右。

两种计价方式，整整相差一百一十多万。

也就是十八倍左右。

《迷失森林》第二期发销的前一天。

唐秋夜坐在杂志社与印刷厂共用的办公室内，翻看当天的报纸，看看又没有刊登与自己相关的新闻。

只见《明报》首页标题，还是与前几日一样，报导同一件事件的不同发展内容。

“律政司下达最后通牒，要求葛柏在一星期内解释其财富来源。”

而在首页左下角，如此写到。

“金庸武侠名作《射雕英雄传》重新连载，敬请期待。”

见此一旁的小昭如此说道∶“老板第一期版权费，已如实打入金庸先生的个人账户。”

唐秋夜考虑到公司还处在发展阶段，就算是印刷公司，其每月收入中，除去员工工资和公司运转所需的费用，能最终进入自己口袋的资金，已经大不如前。

再加上印刷公司的印刷业务，在唐秋夜自己的决策下，只剩下以前的三分之一，所以他要一次性拿出六丶七万，付给金庸作为版权费，在D系统计算下，其结果∶“要是短时间没有相应的资金所为补充，有百分之八十九的可能性，会导致导致印刷公司出现财务上的危机。”

所以对于每一笔资金，唐秋夜都必须合理运用。

而唐秋夜所有的杂志社又是刚刚成立，又刚刚发行其杂志社的第一本杂志的第一期，就算是唐秋夜靠赛马所获得的资金，他也打算全部用在杂志社的运转上，并不打算将其作为版权费，一次性付给金庸。

因些唐秋夜他在与金庸签定合同时，其小说的使用所产生的版权费，并不是一次性付清，而是以期为单位，《迷失森林》每期连载多少字，唐秋夜就付给金庸多少版权费。

拿到刚刚出炉的《香江见闻报》，只见《香江见闻报》的首页内容，与《明报》首页内容，基本一至，都在报道同一件事。

顺便唐秋夜还翻阅了其它几份香江极具影响力的报纸与刊物，报导的重心，也大多都在葛柏贪污一案上。

唐秋夜对于不感兴趣的版块，只是大致看上一遍，就略过并翻到《香江见闻报》的娱乐版。

只见《香江见闻报》娱乐版首页，全被某位名人的逝世，给占据。

“英国及世界著作家、诗人、语言学家及大学教授，CBE勋衔获得者约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金，于昨日逝世英国牛津享年81岁。（1892年1月3日－1973年6月7日）”

第一听到约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金这个对东方人来说，略长的名字，或许不能马上想到谁是谁。但当知道他的笔名与作品，只要是地球人就一定能想到他是谁……

约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金，笔名.托尔金，以创作经典严肃奇幻作品《霍比特人》、《魔戒》与《精灵宝钻》而闻名于世。

托尔金出生于奥兰治自由邦的布隆方丹。他的父系祖先十八世纪从萨克森移居英国，父亲是银行职员，母亲家族则是当地人。

年轻时代的托尔金已经显示了令人瞩目的语言学天才，他精通拉丁文与希腊文，还有其他现代或古代的语言，尤其是哥特语与芬兰语。

一九二〇年，他赴里兹大学任助教，在那里修改《失传的故事》，并从事精灵语的创造。一九二五年，他回到牛津大学担任盎格鲁·撒克逊学的教授。在那个重视数量的年代里，他的著述少得可怜，然而只要一发表，便不同凡响。

据他自己说，有一天，他正在批改试卷，他把它称之为催命的活计，突然发现某位学生的试卷中有一页空白，被这捣蛋鬼的恶作剧触动，灵感从天而降，写下了“在地下的一个洞里住着一个霍比特人”。

于是，他独有的性格决定了他要去发现霍比特人到底是什么东西，他们生活的洞到底是怎么样的，为什么要生活在洞里等等问题。一九三六年，女儿苏珊看到了他的一份未完成的手稿，她要托尔金写完它，并把它交给了出版社编辑史坦利·尤温。后者让十岁的大儿子去读，以观效果。反应出奇的好，于是《霍比特人》在一九三七年出版了，立即获得成功，至今仍然列在儿童推荐书目名单上。

史坦利编辑问托尔金是否还有其他类似的书稿可供出版。于是，他将一些传说体裁的故事《精灵宝钻》交给了史坦利。这一回，读者的反应是毁誉参半：不喜欢里面的诗歌，但肯定了里面的故事。史坦利认为它不具备商业出版价值，便委婉地向托尔金传达了这一信息，再一次要求他写一部《霍比特人》的续集。托尔金对《精灵宝钻》的失败很失望，但同意写一部《新霍比特人》。

但后来的创作证明有违初衷，这部作品很难说是儿童读物了。十六年的书案劳顿成就了《魔戒》，这套巨著于一九五四年与一九五五年出版。事实证明，无论作者还是出版者都大大低估了该书受欢迎的程度。

他的作品虽然风靡世界，但他的传奇人生却鲜为人知。

托尔金是一个学者，但除了学术研究外，他几乎将他一生的光阴都奉献在奇幻小说的创作上，长约六十年时光。其中最为杰出的就是史诗巨著——《魔戒》系列。

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